據(jù)悉，喬治羅梅羅被視為現(xiàn)代美國恐怖電影之父，尤其是在電影《活死人之夜》之后，喪尸也稱為現(xiàn)代恐怖片的代名詞之一，爾后，又陸續(xù)拍攝了《活死人黎明》《喪尸之籠》。
據(jù)悉，這也和喬治羅梅羅的童年有關(guān)，他從小就喜歡各種兇神惡煞的動物，并對表情猙獰的怪獸有極端的興趣，所以說三歲看老不是沒有道理的。
對于他的離世，很多好萊塢明星都發(fā)表了自己的遺憾和追悼文，這位享年77歲的老人家離開了人世，但是作品的生命是無限的，愿老先生在那個世界依舊能夠做自己喜歡的事情。
喬治·A·羅梅羅個人資料
喬治·A·羅梅羅(1940年2月-2017年7月)男，出生于紐約，編劇、導演、制片、演員。喬治·A·羅梅羅被譽為現(xiàn)代恐怖電影之父，《活死人之夜》奠定了其在美國電影史上不可磨滅的大師級地位。2017年7月16日，被譽為現(xiàn)代恐怖電影之父的美國導演喬治·A·羅梅羅因肺癌去世，享年77歲。
或多或少促進現(xiàn)代恐怖電影的革新導演喬治·A.·羅梅羅George A. Romero在孩提時代就對電影有濃厚的興趣，他用8毫米攝影機制作短片，并在1954年制作了首部長片 The Man From the Meteor(拍攝期間，曾因從屋頂扔落一個燃燒的假人而被捕)。大學畢業(yè)后，他和朋友組建了一家制作工商業(yè)電視短片的The Latent Image公司，并為真正的電影《活死人之夜》Night of the Living Dead (1968)籌足了資金。這部講述吃人僵尸的顆粒狀黑白恐怖片大獲成功，其營造恐怖氣氛的方法也影響了許多同類電影的后來者。但羅梅羅隨后的一些電影并不成功。于是在導演《馬丁》Martin (1978)之前，他制作了一系列一小時左右的體育記錄片。
羅梅羅沒有搬到好萊塢或紐約，而是決定呆在匹茲堡繼續(xù)制作非主流的電影。他經(jīng)常從久負盛名的卡內(nèi)基梅隆大學招收頗具天份的演員。Night of the Living Dead的續(xù)集電影《死亡黎明》Dawn of the Dead (1979) 在僵尸襲擊困在商店中的四個人的過程中，交集著恐怖，諷刺和社會評論。動作片《飛車敢死隊》Knightriders (1981)里節(jié)奏的變化給人一種深刻印象，也是Ed Harris早期擔綱主演的一部影片，在羅梅羅的恐怖影片中成為化裝大師的Tom Savini也在本片扮演頭號反角。接著羅梅羅又回到他的擅長恐怖套路去了。作品有《鬼作秀》Creepshow (1982,他跟恐怖小說大師斯蒂芬·金的首度合作) 《喪尸出籠》Day of the Dead (1985，第三集也是最差的一集)，《幻海魔靈》Monkey Shines: An Experiment in Fear (1988)，Two Evil Eyes (1990，其中一段)�！〈送猓�1984年他推出長篇電視劇集Tales From the Darkside，并擔任執(zhí)行監(jiān)制;為《鬼作秀2》Creepshow 2 (1987)編寫腳本;在其長期合作伙伴Tom Savini導演的重拍片《惡夜僵尸》Night of the Living Dead (1990)中擔任執(zhí)行監(jiān)制，遺憾的是，這部重拍片只是更加證明原片是多么出色。
最近幾年，羅梅羅還和斯蒂芬·金合作了兩部影片《人鬼雙胞胎》Dark Half,The (1993)以及Girl Who Loved Tom Gordon,The(2001)。
1968年，喬治·羅梅羅拍攝了影片《活死人之夜》(Night of the living dead)，影片一經(jīng)上映便受到了廣大的好評。這部影片使得僵尸遠離了巫毒教，進而成為全新形象的怪物。而正是因為這部影片的出現(xiàn)，使得喪尸成為了代表近代恐怖電影的新寵兒。
此后，喬治·羅梅羅又于1979年推出了他的第二部喪尸電影《活死人黎明》(Dawn of the dead)，頓時，世界各地猶如如雨后春筍一般的大量出現(xiàn)了類似的作品。喪尸電影開始風靡全球。1985年，喬治·羅梅羅拍攝了他的第三部喪尸電影《喪尸出籠》(Day of the Dead)，與前兩部影片共同構(gòu)成了喬治·羅梅羅的僵尸三部曲。
喬治·羅梅羅的喪尸三部曲不但成為了喪尸電影的一座里程碑，還為當代喪尸電影中的僵尸下定了準確的定義。就像香港影片中的僵尸永遠都是穿著清朝官服，朝珠、補服、頂戴花翎俱全，留著長長的辮子一樣，喬治·羅梅羅的喪尸具有以下幾個特征：
�、币驗椴幻髟蜃寙适蓝鴱蜕鴨适旧頉]有任何的意識和思考能力，完全是靠本能在活動;
⒉喪尸喜歡吃人肉，為了找尋活生生的人肉而襲擊人類;
�、硢适瑫腥荆唤┦У降娜怂篮笠矔兘┦粼疽黄鸩⒓缱鲬�(zhàn)的伙伴;
�、磫适粫劳觯驗樵缫咽撬廊肆�，所以不管如何去傷害他的肉體，僵尸還是會繼續(xù)活動下去;
�、党扇航Y(jié)隊緩慢前進的喪尸集團，然后追殺活人所產(chǎn)生的恐慌，造成觀眾的心理壓迫。
此后僵尸電影中的無不按此作為刻畫僵尸的準則，就連游戲巨作《生化危機》系列中的所有游戲設(shè)定故事、場景發(fā)展都是依照喬治·羅梅羅《死亡三部曲》系列的喪尸模式策劃的。
